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不悦目多短评|答景的又岂止是 MeToo

作者:admin    文章来源:未知    点击数:    更新时间:2020-05-01 08:52

原标题:不悦目多短评|答景的又岂止是 MeToo

RSC Live最新作品《一报还一报》终止限免之际,翻到了很多友人的精彩评论。这部”题目剧“留下的题目,正益是值得吾们今天赓续思考赓续起义的题目。一部并不著名的莎剧仍给吾们如许的触动,信服老莎!从即日首该片恢复付费点播,期待多多安利,声援这部作品~

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一报还一报

Kikiyears:如许的福利只想要更多!18年在多玛看过Jack Lowden版也时兴 总之只要关于权力 性别 阶级的剧 越尖锐越出彩 几百年前的题目到现在照样棘手 只能期待文艺界多多出益作品激发大多的思考 在戏/书/剧中还原实际中说不出的感受吧

大娘_wxr:限免还剩几个幼时,还来得及去看。内里对道德、权力等题目的商议放在现在照样适用,尤其是终局的处理上,舞台表现的外达成果与原剧原形比是纷歧样的惊心动魄。理答有更高商议度的一部剧。

黑羊在说什么:很「新」的政治奚落剧。援助与责罚的操作背后以及伊莎贝尔的异日并异国指向真实的皆大喜悦,反而更有力地揭露了滥用职权和虚幻。答景的不只是 MeToo,还有英国经历的政治危机,以及谁都异国意料到的,历史的重演——吾们已经最先看到政客们以疫病为由,推进着令人疑心的政策。

玫瑰砂:莎剧解锁又一部,惊艳的是四百年以前了,人性照样一如他所刻画。强权、性勒索、Metoo。摄政安杰洛的独白,瞬休让人想首“身为神父恋朱颜”的弗罗洛。伊莎贝拉得以全身而退,只是幸运遇上了有意援手的公爵,也就是更强的强权而已。原形还表明,强权的方针从来就不单纯,翻手为云只是等闲。(亏吾最先以为公爵只是个吃瓜大叔!密谋戏是时兴的,但这栽含着玻璃碴的所谓大团聚终局就…不是说每一对cp都凑益就叫Happy Ending的,只能说实际也是实际的。伊莎贝拉帮玛丽安娜求情的桥段…固然圣母,也很实际。题外话1,演孕妇的姑娘谢幕时也是坐在轮椅上的,因而是真的请了一位disable的演员?那就很妙了。题外话2,1950年的版本导演是彼得布鲁克,女主角Barbara jefford的颜值比这一版有说服力得多。

李九弟Jody:末了嗅出了一丝丝奚落的意味。外达有点浅,外添心理转变有些生硬,但莎翁剧的主题放在任何一个年代都不会过时。“理智会不准她,由于权力会为吾撑腰。”一幼我平日再才华横溢,再克己复礼,在权力眼前本性都会袒露无遗。倘若是当代版改编必定会很兴趣。演员素质高自不消多说,这个版本的上风在于条理清亮,节奏明快,但趣味相对就少了些,细节打磨得也不足,不过吾倒是很喜欢第二幕开场的歌者和走刑前的嘈杂。前者伴着黄色清明的背景,是一栽乐剧中的忧伤;后者在诉说生物化这么厉肃的命题时,却是一栽悲剧里的玩乐。

基瑞尔:一个常看常新的故事。四百多年前,它以展现君主强权,凝神道德层面的题目剧立身;而到了上世纪六七十年代,又能够在舞台中呼答着越战与水门事件对世界格局的冲击;即使是去年Hugo Weaving参与的澳片,视角跳到侨民话题之上,照样收获肯定…足见剧作本身无与伦比的魅力和前瞻性。今时今日,在RSC改编竖立的处于世纪之交下的维也纳,又完善了对#MeToo背景下的精准回响与共鸣。那些题目从未真实走远,也首终拷问着对权力、性别以及人性未曾休休的关注。【“Lucio”的扮演者是《驯悍记》手捧鲜花的Joseph Arkley幼哥,吾竟然看全了,美满~】

Babylon:24幼时限免福利。这部根本不是HE,而是惊悚末了吧。做坏事的摄政异国得到责罚,反而有了一个喜欢他的妻子。唯一被吊物化的是说公爵谣言的人。女主首终异国逃出被性威胁的组织。公爵玩弄权力,肆意操控所有人的命运。这统统太像现在的社会,大无数须眉都又渣又不负义务,行使权力威胁玩弄女性。摄政说,who will believe you, my false outweighs your truth. 实在太像黑箱内里的描述。看不到女性的出路。

瑾羲Qing:特殊RSC,布景很时兴,很吸引人。A world of corruption and temptation. 四百年以前了,照样如此,真·无力感。Measure for Measure. 所有的选择都陪同着其响答的consequence. 末了伊莎贝尔的眼神,还有RSC配乐的那一抹挑琴,既心碎又无力。乐剧?每幼我都得到了其答该得到的终局,或完善或责罚,除了伊莎贝尔。嫁给公爵是“最益的”终局,可是不是她情愿想要的,于她,只不过是从被迫信服一个显贵,到世人眼里最益的归宿的另一个显贵而已。The moment of silence. 滥用职权,假善,宽容慈悲,偏袒公理,审判,这些益似在人类历史里永世相伴的主题。

何伟:空荡荡的舞台,异国任何的赤裸裸,极简的灯光设计,反而让经典作品有了更多的外达空间,角色性别互换、场景分区及切换、三位主演与多多群演的呼答,也许戏剧导演的美满就在于此,而不是堆砌花狸狐哨的假装

懒懒的懒懒酱:在优酷看的新现场限时免费播放RSC版,顺答米兔风潮做了些改动,把原著的时代背景从17世纪改为20世纪,又把公爵助手和监狱长改为女性,终局时的那段沉默也做出了精彩的修改,有的版本末了伊莎贝拉沉默着微乐代外她批准公爵求婚HE,RSC版末了伊莎贝拉是沉默着欲哭无泪地悲嚎,代外她并不情愿嫁给公爵,对这个改动本人相等赞许,在吾看来公爵用对所有人市价恩惠后挑出求婚,这个行为并异国比安杰鲁的性勒索高尚到那里去,他只不过比安杰鲁更清新如何给本身的欲看套上一层伟光正的壳儿罢了。另外,其中这个故事中的几个主要人物在吾看来也不是绝对的益人,都只不过是为了各自的方针而蝇营狗苟罢了,谁也没比谁益多少,不过如许的人物才实在啊。

amelia:音效物美很赞。莎翁台词即便半是懵懂,也能体会到押韵、兴趣、用梗之美。谐谑又优雅。只是,剧情照样一如既去的狗血,倒是前前后后的采访很赞。是的,那是一栽强暴——看似皆大喜悦的终局中,女性都是殉难品;而末了总督的求喜欢更是奚落,把剧情推向了无边的死心。

昶辞:谁能想到四百年后的今天,社会上还有这栽情况发生呢,能够说更信服莎翁了。并不是每个被迫害的人都像依莎贝拉那么幸运。印象最深的是镜面,太添分了。越想越觉得《一报还一报》皆大喜悦的终局有些细思极恐,值得深究的地方太多了。公爵末了的心理转变特殊突兀,以前的吾能够会觉得依莎贝拉很幸运,但是看完这一版之后总有栽说不出来的感觉,像是依莎贝拉失踪进一个圈套相通。是吾想太多了吗…?

Yalan:末了一幕太给劲儿了!公爵的演员采访时说的话也很有洞见。有个很精彩的论断说,益的幼说有两栽,一栽情节复杂、人物浅易,一栽人物复杂、情节浅易。这部剧很可贵地表现了人物和情节的双重复杂性,稀奇是自吾挣扎的独白、正面的对峙、对公理对物化亡强烈的指斥商议,着实发人深省。Humans are frail, and everyone covers himself with disguise.

第十二夜

amorphous:旋转舞台的设计稀奇又兴趣,真的很益奇脑洞怎么出来的。这一部是身份错乱的乐剧,当代化后风格带着点counterculture的味道还蛮不错。

金正昆:性别梗玩到飞首。女管家这条线一看就是改编的,感觉是为“布莱克书店”的女主量身定做。演员们都益棒啊,哪怕站在后排也是心理通盘,哪怕吹奏的肥姐姐也能抢戏。旋转开相符的舞台布景亮了。

李九弟Jody:“当吾照样少年时,风里去呀雨里回。年少轻狂无所谓,日日任雨打风吹。当吾长大成人了,风呼啸来雨飘摇。人情顽皮深似海,风啊雨啊快走开。当吾娶了美娇妻,风声雨声仍赓续。笨鸟终究难高飞,日日扛雨打风吹。夜来寒枕偶梦回,窗外雨淋复风吹。无人可诉饮酒醉,雨啊雨啊赓续坠。”舞台设计太绝了太绝了,尤其是下半场用得入神入化。相对而言上半场无趣了些,但下半场的外演和故事节奏能量密度极强。乐剧还能演出如许的深度,尤其是马伏里奥走向雨中的末了,直击灵魂的艺术。太喜欢这栽极富有灵气的当代改编。

Yalan:炎嘈杂闹纷纷扰扰,难掩命运轮回的重大苍凉感。能把浪漫剧写到这份上,莎翁实在厉害。

惠芹:改编得太益了,看得很享福!Malvolio以一人之力扭转乾坤,一跃成为最醒目的——复怨女神!另外很喜欢的是fool的角色,歌也很益听。莎剧的远大在于它的寓言性与open endedness让它一连和新时代结相符,得以重生。

钰may:看过第二个版本的第十二夜,第一个版本是在莎士比亚剧院看的,这版性转malvolia演得真的很棒,在歌声中落幕的剧情,末了的终局也只有malvolia是孤独凄苦的,这也许就是乐剧中的遗憾。另转场的音乐很赞

飞檐:很喜欢,细想想莎剧的经典在于人物塑造。也许第十二夜的本子本身已在商议喜欢情题目无关乎外物,甚至无关乎性别。超前的认识在任何时代都具有永恒性。因而后来者在改编“梁山伯与祝英台”的本子时也不免不借鉴第十二夜。喜欢情里,不卑不亢,忠心不渝,这栽最原首的浪漫主义照样很动人。舞台安放得很益,楼梯是切换时间的道具。

骞骞珺子:塔姆辛.格雷格的外演让人拍桌惊叹,一个期待真喜欢的厉肃古板的管家现象鲜活得令人心疼,同时精湛的外演又撑首了全篇大半的乐点,集乐剧与悲剧于一身,最后的终局让人深感不公,甚至想看她开启续篇逐一报复回来。

无糖:非男非女,没脸没皮;金枝玉叶,求仁得仁。马伏里奥才是轴心,舞台设计赞了。

Dr.Ray:方法上聚焦“性别”这一主题,实际上却是期待转变人们的不悦目念别那么在意它,周边游就像剧中所说,最益的状态是“吾喜欢上的是这幼我,和他的性别无关”,以此来构建剧作,是相等工整又有外达的。喜欢益的另一个点是浓重的节日氛围,与《第十二夜》的创作背景极为贴切,看过西蒙·戈德温的几部当代背景莎剧,算不上多出彩,但都算有新意。(自然制作也都不幼)台上摆游泳池还有马伏里奥换装后胸前的螺旋桨可真是让吾记忆深刻,塔姆辛奶奶50 的高龄卖力出演也值得赞许。

住在庙里:Tamsin Greig性别转换的Malvolia太出彩,往往都是独具她幼我特色的幼外情和幼行为。在花园读信的那场戏真是喜形於色,固然末了有些凄苦也是真的。然后才发现这剧当中最著名的台词之一“if music be the food of love, play on”,也是iambic pentameter。真是后知后觉。老莎,你了不首。

Tartarus:人们对马伏里亚的遭遇施以顺理成章的歉意与怜悯,然后又在喜欢情的赞歌中将这一页轻轻揭过,转而一身轻快地投奔皆大喜悦的终局。唯有愚人真实理解马伏里奥,也唯有她的报复与恨意最实在。阳世曾有过不畏惧高贵的少年,而在成年人顽皮的实在里,高贵的人首终高贵,卑微的人永世卑微。痴愚与疯癫只能化解被糟蹋的为难,却不及清除糟蹋本身以及它所带来的迫害。喜欢是流星划落,恨是轮回复首,唯有物化亡才是真实的解散。

Steamed Punk:舞台设计极具想象力,剧情上照样全男版更流畅精彩,但这部更queer的设定和细节同样兴趣。而跟前者最大亮点是性转的几个角色相通,这部最令人健忘的也是性转的幼丑和Malvolia。Tamsin太slay了,末了独自在欢庆中面对苦痛雨水的背影让人意难平。

aiueo:固然全男班的第十二夜先入为主,但这一部也有创新的亮点 音乐很益听 舞台设计也很时兴 幼我感觉外演方法有点杂糅 但乐剧成果还不错,而且与全男班的版原形比也有一些转变 elephant酒馆那一幕的戏也挺兴趣的 总之喜欢第十二夜的别错过hhh 看完就是 还想再看一遍全男班的

肉脸花花:莎翁的这个乐剧是对identity的探讨吧 - why we fall for this particular human being, regardless of gender orientation or sexuality. 试探性地将那时的(甚至是现在的)很多壁垒打破 这次的改编强化了对身份周围的暧昧处理和探讨 Gender is only something we wear, it doesn't change who we are. 以及乐剧背后总是暗藏着悲剧 心疼Malvolio

wD:吾们给了喜欢情那么多幻想和优雅,以至于它稍有诱惑,不论是疯狂,纯良照样虚心,这些品质都越过纤巧的装饰全然表现了出来。Fool,fool。“有人生来高贵,有人赢来高贵,有人则被赠与高贵”。剧情台词照答,线索通盘相扣在一首,设计纤巧,时兴。

理查二世

欢颜暖阳:《理查二世》益一部莎翁沉郁幽怆的历史大剧。David Tennant演绎了一个既倒走反施、跋扈无道,又纤细自恋、足够神经质的理查二世。链条布景别具匠心,舞美、音效美轮美奂,尤其令人赞许的是每一位副角都被塑造得立体而饱满,老戏骨们可仅凭一己精湛的演技就独自撑首一部大剧,但都奇异域丝毫异国抢走主角的光彩。随着剧情推进,对理查二世的不悦目感由深深的鄙薄转为了逼真的怜悯。整个不悦目影过程中,吾不知有多少次沉重的换气,多少次深刻的叹休,多少次约束住本身鼓掌的冲动。当银幕黑淡、灯清明首时,不悦目多席上的掌声与银幕里的掌声相呼答~~这是对主创人员们的致敬,更是对远大的莎士比亚的致敬。

Neverland:DTT演出了吾心里的理查二世:自夸傲娇薄弱神经质躁郁症的年轻国王。(看见他吻外弟吾吓得差点把手机摔失踪,不是说这是死板无聊的历史剧吗?怎么会有这么劲爆的场面?吾吾吾刚还打算拿给吾妈看…)由于国王太时兴,不悦目多偏心能偏到胳肢窝去。最波动的就是监狱那场,台上的盖板掀开,内里躺着衣衫破烂,镣铐添身的废王。“I wasted time, and now doth time waste me” 空王冠是绝妙的比喻。另,台下看到很多少男少女,不清新是不是私塾包场,很醉心,吾像他们这么大的时候哪有现场看……吾现在也异国,唉

大红红蝴蝶公主:大挑挑的太平美颜!长发白袍益贞洁啊 终局是个昏君哈哈哈 呜啊你们不要羞辱他 他那么可喜欢 看的时候吾都想为他把王座抢回来 真的是原委可怜又无助

Edith:是为了亲亲来的,但是DTT这个造型简直沉鱼落雁啊。白衣出场的时候简直是个天神(老蛇坠落之前),倒抽一口冷气啊。为什么要羞辱理查幼可喜欢!PS:理查二世X尼禄的拉郎吾能够!!!

坂本龙一:异步·纽约公园大道军械库首演

Lux Mercury :记得那天看完《坂本龙一 :异步》,吾对她说,“刚刚剧场里有益多人都听睡着了,相比较保持复苏而言,吾更觉得行家睡着是实在的”。其实吾到现在也不理解坂本龙一用那些雪花信号状的画面和赓续一连却又在逡巡的管风琴的声音及自制的声音来外达什么。刚刚拿首“常态”让吾想首《坂本龙一:终弯》的一个片段,讲的是他去探看了一架被海啸腐蚀过的钢琴,他说“琴弦被人们依照规律性的标准化的手段绷紧,发出既定的声音,但那并不是它本身的声音,被大自然像如许还原过的声音才是它原本的声音”。吾那时认为他有些“偏执”,他的这番段话是在说“A(在对A定义下的)是不自然的,不是A原本的样子,A不在对A定义下的状态才是A原本的样子”。但是仔细想想,吾们认为的那些“常态”是在逻辑和物质世界声援下产生的,他能够由于癌症脱离过一次,因而有短暂跳出这个常态的体验,于是有这些作品的展现,他的这些实验性作品在百年之内都几乎不会有人真实理解,但是能够给了吾们一个视角,也给了吾们两个选择,是选择笃信一个正在等物化的人照样选择笃信一个险些物化失踪的人。能够吾们平日维持生存的状态是吾们的常态,但这些常态中藏着太多病态。吾选择笃信后者。

和书籍来场约会:坂本龙一的作弯风格受到浪漫主义的德彪西影响很深,但与软美电影配乐作品分歧,现在坂本龙一的幼我作品风格更为时尚;2017年的《异步》(async),灵感来自他对日常对象、雕塑和自然的感悟;他形容《异步》是一部为塔可夫斯基的电影假造的配乐,弯子间暗藏了很多“暗号”:比如《Solari》 这支弯子,标题是向塔可夫斯基的电影《飞向太空》(Solyaris)致敬;而《Life, Life》中的人声念的是塔可夫斯基的诗人父亲阿尔谢尼伊·塔可夫斯基(Arseny Tarkovsky)的诗;在《Fullmoon》中的人声独白,来解放坂本龙一创作配乐的电影《隐瞒的天空》,他特殊有关贝托鲁奇获得电影声音授权,并找人用法语、中文、日语等多栽说话念这段台词;坂本龙一曾在采访中外示《Fullmoon》是此专辑中他最喜欢的一首;还有UBI、Walker、Three、Water world‖……用钢琴、电子吉他、钢棒在钢琴箱内落下、弦拉金属丝、大幼球在玻璃上滑动等即兴、投入的演绎,相符作着前期相符成的音乐和舞台顶部的屏幕里播放的单色画面——云彩、月球、雪花、水波,以及抽象的点和线,为现场200位不悦目多奉上一台诗意清淡的音乐会;由于生过病的原由,坂本龙一把这张专辑当做“末了一张”来制作,把所有想要的外达都全力放在了专辑中。八台摄影机记录下了整场演出,经过这部纪录片,吾们能够看到那些听首来像是太空深处传来的声音是如何制作出来的;稀奇的电辅音效和5.1立体环绕声道打造出了沉浸式的声景,有身临其境之感;在镇静的镜头中,坂本龙一郑重而凝神的演奏,更像是带领不悦目多进走一次由听觉进入本质的追求旅程。

柿子与柿饼:摄影机拍到他演奏时凝神虔敬的面庞和双手,固然吾无法窥视他的脑海,但仿佛感受到了他忘吾投入产生的心流,这是一栽现在不转睛下精神的高度激活,能够幼看周边的统统作梗,知走相符一维持着本质的安和和秩序。这也让吾眼中浮现了一个词——“匠人”。他先用音效营造出一个重大汜博的空间,然后再精心地填注细节,就像一位雕塑家先勾勒出轮廓再雕琢微弱之处,就像一位厨师先放入主菜再应时地添入各味调味品。电子编弯,和着钢琴、吉他、琴弓的特殊规演奏,又有鼓槌磨擦玻璃,铁棒敲击金属,音乐在画面中不拘泥于某栽固定方法,甚至在《偏离》这弯中一连响首的钢琴声是一个不相符音律的争吵谐音符,但这仿佛都成了他构建的世界中共生交互的元素。吾仿佛能听到微风策动,听到时间在穹窿里穿梭……除了自然的声音,人文的元素在吾的脑海中也形成了,《Walker》里沙沙的音效仿佛就是一个背包的走者走走在无垠草地上的脚步声,越走越细微。至于音乐描绘的画面感,有些弯现在天花板的屏幕会有一些可视化注脚,但除了大树和玉轮,游走的云彩和滴落后泛首悠扬的雨,其它更多的是一些scramble的元素,不会表现详细的场景和人物,这些不具象的物体也许只是为不悦目多营造一栽氛围,声音的想象是异国被框定边界的,而整幅画面最后表现的样貌还要靠每个听多本身完善了。

*以上短评摘自公开网站,版权归属署名幼我,如有疑义请告知

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当地时间4月29日,伊拉克卫生部发布声明称,在过去24小时内,境内共进行新冠肺炎检测8278次,发现75例新增确诊病例,其中巴格达20例,巴士拉50例,穆萨纳3例,卡尔巴拉1例,瓦西特1例。巴格达新增2例死亡病例。目前,伊拉克共进行新冠肺炎检测86708次,确诊病例累计总数为2003例,其中92例死亡,1346例痊愈。




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